Counting Crows starteten Anfang 2025 ihre Tour zum Album „Butter Miracle, The Complete Sweets“. Für das Lichtdesign stieg Conner Ostrowski von Wide Open Productions als Lichtdesigner ins Kreativteam ein und setzte den visuellen Schwerpunkt bewusst auf Beleuchtung, da keine Videoelemente auf der Bühne vorgesehen waren.
Kernrig mit iFORTE LTX, iPointe65 und Spiider
Als Basis des Rigs arbeitete Ostrowski mit ROBE Moving Lights. Das Setup umfasste 10 iFORTE LTX, 16 iPointe65 und 32 Spiider. Die US-Etappe lief mit Lichttechnik von Upstaging, das über einen umfangreichen Bestand an ROBE Geräten verfügt.
Designansatz und künstlerische Vorgaben
Wide Open Productions definierte den Ansatz als projektbezogene Produktauswahl statt Trendentscheidungen. Conner Ostrowski: „Wir wählen nicht unbedingt die neuesten oder trendigsten Leuchten, nur weil wir sie haben oder weil sie verfügbar sind. Jedes Designprojekt wird individuell bewertet und seine kreative Umsetzung sorgfältig durchdacht, wobei eine Mischung aus den richtigen Beleuchtungsprodukten ausgewählt wird, um die besten Ergebnisse zu erzielen.“
Eine künstlerische Leitplanke kam von Sänger Adam Duritz, der Kontraste und Feinheiten bevorzugt und die Wirkung der Beleuchtung im Raum direkt erleben wollte. Ostrowski orientierte das Design entsprechend an dramatischen Momenten, Spannung und klaren Akzenten.
iFORTE LTX als Keylight und für Publikumslicht
Die iFORTE LTX waren für Ostrowski zentrale Werkzeuge für Keylight und für Looks, die in die Menge strahlen. Vier Geräte hingen an der mittleren Traverse, sechs an der vorderen Traverse. Neben Output und Zuverlässigkeit spielten Gobos, Animationsrad und Farbsystem eine Rolle für fließende Szenenwechsel und texturierte Lichtbilder.
Conner Ostrowski: „Es gibt derzeit kein anderes Gerät auf dem Markt, bei dem ein Animationsrad vollständig ausgezoomt verwendet werden kann und der Effekt dennoch so präsent ist. Die Punch- und Zoom-Verhältnisse für die Erzeugung dieser Effekte funktionieren dort hervorragend und sind jedes Mal ein Volltreffer.“
Im Song „Colorblind“ nutzte er die LTX gezielt für Lichtpartikel in dunklen Bühnenräumen, verbunden mit dem Anspruch, auch mit Gobos sichtbar zu bleiben.
Counting Crows „Butter Miracle, The Complete Sweets-Tour“ (Foto: © Nicolas LeTellier/ALIVECO)iPointe65 für Hintergrundlicht und theatralische Pods
Die iPointe65 waren an 8 Fuß langen horizontalen Traversenabschnitten befestigt, die im Raum gespiegelt waren. Die Overhead Anlage war geneigt und umgab die Bühne. Die iPointes in den Pods wurden genutzt, um die Band aus mehreren Richtungen zu hinterleuchten und die Bühne weich zu füllen. Da die US-Tour Innen und Außenproduktionen kombinierte, war die IP Klassifizierung ein festes Kriterium.
Spiider als Multi Tool für Textur und Wash
Die Spiider waren an 16 Pods verteilt, neun in der Luft und sieben am Boden, jeweils kombiniert mit einem iPointe. Ostrowski nutzte die Spiider als Wash, für Pixelation und Flower Effekte sowie für Farbverläufe. Für Songs wie „Under the Aurora“ und „Rain King“ waren sie Baustein für mehrschichtige, atmosphärische Szenen.
Follow Aufgaben per Remote System
Alle iFORTE LTX und iPointe65 waren an ein Remote Follow Spot System angebunden und konnten je nach Bedarf für Follow Aufgaben ausgewählt werden. Hannah Grace Harper betreute das Follow System.
Programmierung ohne Setlist und 53 Songs im Cue Paket
Zu Beginn der Programmierung stand keine Setlist fest. Ostrowski bereitete sich auf das gesamte Repertoire vor. Am Ende wurde das Set auf 53 Songs verdichtet, mit ausgearbeiteten Cues und interaktiven Momenten für das Publikum. An der Programmierung arbeiteten Mike Gionfriddo und Scott Huggins mit.
Counting Crows „Butter Miracle, The Complete Sweets-Tour“ (Foto: © Demian Becerra/ALIVECO)Crew, Support und Europa Etappe mit Avolites
Crewchef bei Upstaging war Paul Mundrick. Als Lichttechniker waren Emil Vuorijarvi, Kendall Clark und Hannah Grace Harper im Team.
Für Support und Abstimmung arbeitete Ostrowski mit ROBE North America sowie Upstaging, unter anderem mit John Bahnick, Josh Wagner und John Weston, zusätzlich unterstützt von Chris Lose.
Produktionsleiter war Shawn London, Tourmanager Tom Mullally.
Für die siebenwöchige Europa Etappe steuerte Ostrowski die Show von einer Avolites D9 330 Konsole aus. Zwei Konsolen stellte Neg Earth bereit.
Conner Ostrowski: „Genau die richtige Steuerungsplattform für diese Aufgabe.“