Für die siebte Ausgabe der ORF-Show Aufsteirern – Die Show der Volkskultur hat Production Designer Manfred Nikitser die Kasematten am Grazer Schloßberg mit 251 Scheinwerfern von GLP ausgeleuchtet. Erstmals setzte er dabei 24 X5 Dot Wash und 36 WildWash 12 ein. Aufgezeichnet wurde die Show am 1. Oktober 2026, ORF 2 strahlte sie am 24. Oktober um 20:15 Uhr aus. Größte Überraschung war für Nikitser der kleinste Neuzugang.
Manfred Nikitser über den X5 Dot Wash: „Der X5 Dot Wash ist mein ganz großer Favorit und hat mich extrem überzeugt. Ich werde ihn zukünftig bei dieser Show noch viel mehr einsetzen.“
Das komplette GLP-Rig:
Talkbühne und Showbühne
„Aufsteirern“ ist eine Kooperation der Grazer Ivents Kulturagentur als Auftraggeber und des ORF-Landesstudios Steiermark. Das Format bringt Künstler verschiedener Genres mit volkskulturellen Gruppen zusammen, die Auftritte sind überwiegend live. Im Hauptabendprogramm von ORF 2 erreicht die Sendung regelmäßig rund eine halbe Million Zuschauer und etwa 20 Prozent Marktanteil.
Manfred Nikitser verantwortet Set- und Lichtdesign bereits zum dritten Mal. Das Grundkonzept bleibt bewusst wiedererkennbar, verändert wird im Detail, etwa durch Moderationen im Publikum oder neue Talkpositionen.
Der Raum ist zweigeteilt: ein Talkbereich auf einem eigenen Riser in der Mitte und die Showbühne an der Stirnseite dahinter. Während des Talks wird auf der Showbühne bereits der nächste Act aufgebaut. Floor-Elemente und Scheinwerfer stehen auf Wheelboards, Riser und Backline rollen durch ein Ladetor herein und hinaus.
Nikitser beschreibt die beiden Bereiche: „Auf der Talkbühne prägt die Architektur das Bild ganz wesentlich. Die Showbühne mit ihrer LED-Wand ist dagegen stärker showorientiert.“ Im Talkbereich spricht der Moderator in einem Radius von rund 180 Grad in die Kameras. Vorder- und Hinterlicht müssen deshalb aus allen Richtungen stimmen, und das bei knappem Gewichtsbudget.
X5 Dot Wash statt X-PAR 12Z
Die 24 X5 Dot Wash setzten Akzente in den Kamerahintergründen und leuchteten die neuen Moderationspositionen aus. Diese Aufgabe hatten bisher vor allem die X-PAR 12Z übernommen.
Manfred Nikitser gibt zu, dass er skeptisch war: „Der 12Z war für den TV-Bereich bisher ganz klar mein bevorzugter Einstrahler: eine sehr schöne große Linse, ein hervorragender Zoom.“ Olli Schwendke von GLP hatte ihm den X5 Dot Wash empfohlen. „Eigentlich wollte ich ihn gar nicht haben, weil ich mit dem 12Z so zufrieden war. Inzwischen finde ich ihn fantastisch.“
Der X5 Dot Wash gehört zur neuen Dot-Range von GLP, zu der auch der TW Dot Wash und der TW Dot Pinspot zählen. Die statischen Scheinwerfer sind so groß wie ein M16-Birdie und arbeiten mit RGBL bzw. Tunable White. Die Wash-Modelle haben einen manuellen Zoom von 16 bis 68 Grad, der Pinspot einen festen Winkel von 7 Grad. Alle sind nach IP65 geschützt, passiv und damit nahezu geräuschlos gekühlt und werden über ein externes Netzteil mit 24 bis 48 V versorgt. Gedacht ist die Serie vor allem für Szenerie- und Akzentlicht.
Nikitser nennt die Gründe für seinen Sinneswandel: „Durch seine kleine Bauweise passt der X5 Dot Wash problemlos zwischen andere Scheinwerfer und macht mit seinem sehr weiten Zoom einen ausgezeichneten Job.“ Weil der Dot Wash farblich zur X5 Series passt, fügte er sich ohne Aufwand in das Rig mit impression X5 und X5 Compact ein. „Die Farben waren auf Anhieb gematcht. Das sah sofort großartig aus.“
ORF-Show Aufsteirern – Die Show der Volkskultur (Foto: @ Javier Bragado)Leichte Geräte im Baudenkmal
Die Kasematten sind Reste der Schloßberg-Festung, die 1809 geschleift wurde, und stehen unter Denkmalschutz. „Man kann nicht überall so viel hineinhängen, wie man will, es gibt klare Limits“, sagt Nikitser. Baugröße, Gewicht und Output bilden für ihn „das berühmte Dreieck“, das im Gleichgewicht sein muss, bei einem Budget, das meist nicht mitwächst.
Auf der Showbühne hat er deshalb auf 36 WildWash 12 umgestellt, die Effektlicht und Publikums-Backlight liefern. Nikitser: „Wir wollten Gewicht sparen, ohne Helligkeit einzubüßen. Mit dem WildWash 12 ist uns das gelungen: trotz IP65 kombiniert er ein geringes Gewicht mit tollem Output und sehr schönen Farben.“
Key-, Front- und Backlight auf beiden Bühnen übernehmen 23 impression X5 Compact an Pipes, die sich in die historische Bausubstanz einfügen: „Die X5 Compact sind so klein und leicht, dass man sie in die bestehende Architektur hineinschummeln kann, ohne das Bild zu stören. Der X5 ist eine Eierlegende Wollmilchsau: guter Output, toller Zoom, fantastische Farben, wenig Gewicht und ein hoher CRI.“
Die Architektur selbst leuchten 49 WildBar 16 und 34 impression FR1 aus. Die WildBar 16 strahlen Säulen und den daran wachsenden Efeu an und setzen im Single-Pixel-Modus Akzente an der Bühnenkante. Nikitser: „Guter Zoom, guter Output, gute Farben, leicht zu verbauen und im Budget: Die WildBar 16 gewinnt in unserem Pflichtenheft auf allen Ebenen.“ Die FR1 sind als bewegte Einstrahler im ganzen Raum verteilt und drehen je nach Szene zur Talkbühne, zur Showbühne oder zum gegenüberliegenden Auftrittsbereich.
JDC2 IP mit DigiFX
Zehn bis zwölf Acts, manche mit Medleys, ergeben 15 bis 20 Songs mit jeweils eigenem Look. Dafür stehen 27 JDC2 IP am Bühnenboden. Nikitser steuert sie ausschließlich über die integrierten DigiFX, inklusive der neuen Funktionen der Firmware 2.0. Die DigiFX laufen ohne Medienserver oder Videozuspielung direkt vom Lichtpult.
Manfred Nikitser über den JDC2: „Der JDC2 ist mehr als ein Strobe. Über seine grafischen Ebenen bekommt man einen spannenden Look in die Kamera. Er kann funkeln, stroben und lässt sich präzise auf die Musik abstimmen. Speziell für die Musikgestaltung im Kamerabild gibt es nichts Vergleichbares.“
Neu ist für ihn auch der JDC2 Simulator von GLP. Mit der Software lassen sich die DigiFX vorab ansehen, zusammen mit dem Pult testen und Positionen grob vorprogrammieren. Bisher ging das nur mit aufgebauten Geräten. Nikitser rät: „Ich würde schon sagen, dass jeder, den die JDC2 interessieren, sich den Simulator einfach mal runterladen und mit den DigiFX spielen sollte, um seine eigenen Erfahrungen damit zu machen.“
Die technische Umsetzung lag beim Dienstleister NoiseGate unter Leitung von Daniel Haidinger, Produktionsleiter war Egon Waltl. Das Weißlicht fuhr Martin Rupprecht.
Nikitser zieht Bilanz: „Die diesjährige Aufsteirern-Produktion gab mir die Chance, neue GLP Produkte im Einsatz anzuschauen und offen zu sagen, was ich denke. Die Zusammenarbeit mit GLP ist in dieser Hinsicht immer fantastisch. Mit dem Ergebnis und den eingesetzten Produkten sind wir und unser Kunde sehr zufrieden.“