Die Bühne für die „Everyone’s a Star!“-Welttournee von 5 Seconds of Summer ist kein Rechteck, sondern ein Ring mit 75 Fuß Durchmesser. Die Band spielt auf der hinteren Hälfte vor einer gekrümmten Videowand, während die vordere Hälfte aus einem gekrümmten Vorbau besteht, der in den Saal hineinführt und an einem zweiten Schlagzeug auf einer automatisierten Hebebühne endet. Der Boden innerhalb des Rings ist ein VIP-Bereich, ein Teil des Publikums steht also innerhalb des Kreises. Bei jedem Konzert kommt ein System der L-Acoustics K-Serie des britischen zertifizierten Anbieters Adlib zum Einsatz, konzipiert von Adlib-Audioingenieur Billy Bryson und am FOH abgemischt von Sebastien Teti.
Die Tournee startete am 26. März in der SSE Arena Belfast und läuft bis Dezember. Sie führt durch Arenen in Großbritannien und Europa, Arenen und Amphitheater in Nordamerika sowie nach Südamerika, Australien, Neuseeland und Asien, mit Kapazitäten von 8.000 bis 20.000 Zuschauern.
Der Weg zum Mix-Pult
Sebastien Teti erinnert sich an den Einstieg: „Vor zwei Jahren erhielt ich einen Anruf, das Solo-Projekt von Ashton Irwin für eine Show in Los Angeles zu mischen. Da Ashton dasselbe Management wie 5SOS hat, baten sie mich, direkt nach dem ersten Probetag die FOH-Mischaufgaben für die Band zu übernehmen.“
Teti begründet seine Vorliebe für die Plattform: „Ich finde, dass L-Acoustics die musikalischste Lautsprecherplattform ist, die es gibt. Aus Sicht des Mischers habe ich nicht das Gefühl, gegen einen aggressiven System-DSP oder künstliche Bearbeitung ankämpfen zu müssen. Es gibt zwar eine ausgeprägte klangliche Signatur, diese bleibt jedoch natürlich und transparent, was mir die volle Kontrolle über meinen Mix ermöglicht.“
Als das Produktionsmanagement ihn nach seiner Präferenz bezüglich des Systems fragte, betonte Teti nicht die Anzahl der Lautsprecher, sondern eine Person. Teti erklärt, worauf es ihm bei der Systemwahl ankam: „Ich habe betont, dass es entscheidend ist, einen engagierten Systemingenieur zu haben, der sich intensiv einbringt und detailorientiert arbeitet. Unser Systemingenieur, Billy Bryson, hat all das und noch mehr geleistet. Ein Ingenieur, der auf die Plattform spezialisiert ist, bietet ein seltenes Maß an Fachwissen, und ich arbeite lieber mit jemandem zusammen, der dem Produkt genauso viel oder sogar mehr vertraut als ich.“ Bryson ist seit 2020 mit der Band auf Tour.
Kein Center-Cluster, ein VIP-Ring
Die Geometrie gab den Rahmen vor. Der Schall musste den VIP-Pit im Ring und den sich um ihn herum schlängelnden Ausleger erreichen, ohne dass sich die beiden Bereiche gegenseitig beeinträchtigten, und das ohne einen Center-Cluster, der die Sicht auf die Videowand versperrt hätte. Vier Bandmitglieder wechseln sich als Leadsänger ab, während sie sich entlang des Auslegers bewegen, vor einem akustischen Schlagzeug, das hinter ihnen auf voller Lautstärke spielt.
Brysons Lösung bestand darin, den VIP-Bereich als eigenständigen Raum zu behandeln. Teti beschreibt Brysons Lösung für den VIP-Bereich: „Billy hat dieses Problem bereits in der Entwurfsphase gelöst, indem er die Abdeckung so ausgelegt hat, dass dieser Bereich die energiegeladene Atmosphäre eines intimen Clubs vermittelt. Es klingt fantastisch. Ich wünschte fast, ich könnte die Show von dort unten aus abmischen.“
Source Intelligence trennt vier Lead-Stimmen
In derselben Planungsphase wurde die Tour zu einem frühen Anwender von L-Acoustics Source Intelligence, bereits vor der offiziellen Markteinführung der Technologie im Mai 2026. Source Intelligence wendet in Echtzeit einen auf maschinellem Lernen basierenden Algorithmus zur Quellentrennung auf einen Gesangskanal an, filtert Publikumsgeräusche, Instrumentenübersprechen und PA-Übersprechen heraus und reduziert alles, was nicht die Stimme ist, um bis zu 40 dB. Vier Instanzen laufen gleichzeitig, genau so viele, wie es in dieser Show Hauptstimmen gibt.
Teti zum Nutzen von Source Intelligence: „Als einer der ersten Anwender, die L-Acoustics Source Intelligence getestet haben, war dies entscheidend, da es half, das Übersprechen der vier Lead-Sänger, die sich entlang der Bühne bewegten, neben einem extrem lauten akustischen Schlagzeug auf der Hauptbühne in den Griff zu bekommen. Die Kombination aus L-Acoustics und Adlib hat durch den Einsatz dieses Tools im Vergleich zu den Arbeitsabläufen, die ich in der Vergangenheit genutzt habe, einen echten Durchbruch gebracht.“
„Everyone’s a Star!“-Welttournee von 5 Seconds of Summer (Foto: © Steve Sroka)K1 und K2 von der Arena bis zum Amphitheater
Bryson entwarf das System so, dass es zwischen den beiden Veranstaltungsorttypen seine Form beibehält. Die Hauptarrays bestehen aus bis zu 14 K1 und vier K2 pro Seite, wobei die K2-Panflex-Finnen so eingestellt sind, dass der Schallüberlauf auf die Vorbühne minimiert wird. Bis zu acht K1-SB pro Seite sind direkt dahinter aufgehängt, wobei sowohl die Anzahl der Boxen als auch die elektronische Steuerung des Tieftonmusters für jeden Veranstaltungsort neu eingestellt wird, sodass die Subwoofer-Abdeckung an den jeweiligen Raum angepasst wird. Seitliche Hänge mit bis zu 16 K2 pro Seite sorgen für die Abdeckung bis zur 180-Grad-Linie.
Vier Kara II pro Seite dienen als In-Fill innerhalb der Haupt-Aufhängungen und decken den VIP-Bereich in Stereo ab, auch hier sind die Panflex-Finnen so ausgerichtet, dass keine Energie auf die Vorbühne und die Hauptbühne gelangt. Achtzehn KS28 auf den maßgefertigten Tour-Dollies von Adlib werden endgefeuert an den Außenkanten des Kreises eingesetzt, vier davon in der Mitte für den VIP-Bereich. Zwei A15 dienen auf denselben Rollwagen als Out-Fills, zusammen mit zwei X12 für den Allzweckbereich. Zehn X8 dienen als Front-Fill für den VIP-Bereich vom vorderen Beleuchtungsregal aus, und weitere acht X8 auf maßgefertigten Halterungen säumen den äußeren Rand des Vorbühnenbereichs für die Nahfeldabbildung während der Songs auf der B-Bühne.
Für die wenigen größeren Veranstaltungsorte bestehen die Delays aus vier Hängungen mit je sechs K2 und einem geflogenen LA-RAK II. Teti arbeitet über zwei X8 und ein SB18 auf einem LA4X. Zweiunddreißig LA12X versorgen das System mit Strom, größtenteils in den dreifach breiten Racks von Adlib auf beiden Seiten der Bühne, mit einem weiteren LA-RAK II unter der Bühne für die VIP- und Thrust-Fills sowie fünf P1-Prozessoren und dem L-ISA Processor II, auf dem Source Intelligence läuft.
Billy Bryson begründet die Wahl der K-Serie: „Ein System der K-Serie war für Seb und mich die klare Wahl, da es die präzise Steuerung bietet, die für die Umsetzung des Showdesigns erforderlich ist. Die umfassenden Tools in Soundvision ermöglichen es, das System an Veranstaltungsorte unterschiedlicher Größe anzupassen und für jeden Raum detailliert abzustimmen. Das führt zu einer hervorragenden klanglichen Konsistenz im Tagesgeschäft und hat es uns ermöglicht, denselben Klangcharakter zu liefern, während wir in den USA zwischen Arena- und Amphitheater-Shows gewechselt haben.“
Mix überträgt sich auf fremde Festival-Rigs
An zwei Festivaltagen wurde das Tour-System komplett außer Betrieb genommen. Beim Lollapalooza in Chicago spielten 5 Seconds of Summer auf der Hauptbühne mit dem festival-eigenen L-Acoustics-Rig, das, wie bei allen dort auftretenden Acts, vom Festival selbst und nicht von Adlib spezifiziert wurde.
Teti über die beiden Festivalauftritte: „Neben der Steuerung des Thrusts mussten wir auch zwei große Festivalauftritte bewältigen: einen mit einer K2-Konfiguration und einen weiteren mit einem riesigen K1/K2/K-Sub-Rig auf der Hauptbühne beim Lollapalooza. Der Übergang verlief nahtlos, und der Mix ließ sich mühelos umsetzen. Der Wechsel von Indoor-Arenen zu Open-Air-Amphitheatern bringt seine ganz eigenen Variablen mit sich, aber Billy und ich stehen in ständigem Austausch. Er arbeitet unermüdlich daran, täglich eine gleichbleibende Systemleistung zu gewährleisten, sodass die natürliche Akustik des Veranstaltungsortes die einzige echte Variable bleibt, die ich berücksichtigen muss.“
Teti zieht ein Fazit, das über seine eigene Einschätzung hinausgeht: „Jede Interaktion mit dem L-Acoustics-Team hat alle Erwartungen übertroffen. Das Feedback von der Band, dem Management und den Fans war durchweg positiv. Selbst in den akustisch anspruchsvollsten Umgebungen, denen wir begegnet sind, hat sich das System als zuverlässig, konsistent und außergewöhnlich klar erwiesen.“