Rund 80.000 Zuschauer im Stadion, Millionen im Stream: Die sechste Ausgabe von La Velada del Año fand im Sommer 2026 im Estadio de La Cartuja in Sevilla statt. Das vom spanischen Streamer Ibai Llanos initiierte Format verbindet Promi-Boxkämpfe mit Live-Musik, Show und Livestream auf Twitch, YouTube und TikTok. Für Licht und Bildsprache der mehr als achtstündigen Produktion war Toni Llobet verantwortlich, Director of Photography, Lighting Designer und Gründer des Studios Nunawi. Die Technik vor Ort lieferte Fluge. Im Rig hingen 316 Cameo-Scheinwerfer der Serien ZENIT und PIXBAR.
Licht aus Sicht der Kamera
Llobet hat das Lichtkonzept schon Monate vor der Show in 3D-Visualisierungen entwickelt, ausgehend von Kamerapositionen, Perspektiven und Bildausschnitten. Der Look sollte im 360-Grad-Stadion funktionieren und zugleich starke Bilder für den Stream liefern.
Toni Llobet beschreibt seinen Ansatz: „Was meine Arbeit wirklich ausmacht, ist, dass ich immer auf beiden Seiten zugleich denke: Kamera und Licht. Auch wenn ich Licht für ein Live-Publikum entwerfe, denke ich wie ein Kameramann. Die Kamera ist also immer Teil der Gleichung.“
Tiefe in Ebenen aufgebaut
Grundlage war das Stage Design von Brau Produccions aus Barcelona mit einer zentralen Bühne und Boxring. Llobet baute das Licht in mehreren Ebenen auf, von der Bühne bis zu den hinteren Tribünen.
Toni Llobet erklärt das Prinzip: „In einem Stadion dieser Größe geht es darum, Tiefe aufzubauen: Schicht für Schicht. Jedes Cameo-Modell deckte dabei eine dieser Ebenen ab.“
La Velada del Año 2026 im Estadio de La Cartuja in Sevilla (Foto: @ La Velada IV YouTube @ibai /La Marga & @nunawi.studio)Die Aufgaben der einzelnen Scheinwerfer:
- 152 ZENIT W600 SMD an den Main-Groundsupport-Towers: allgemeiner Floor-Wash und Eye Candy für die Kameras
- 88 ZENIT W600 an den Tribünenzugängen im ganzen Stadion: die hinterste Ebene
- 28 PIXBAR 400 IP G2 als Footlight entlang des Walkways: gleichmäßiges Licht auf die Teilnehmer vom ersten Schritt bis zur Bühne
- 48 PIXBAR G2 SMD: Eye-Candy-Looks für die Einläufe der Boxer und die Einstellungen der Caster
Über die hinterste Ebene sagt Llobet: „Die ZENIT W600 bildeten die letzte Ebene im Hintergrund, fast wie Lichtblitze aus dem Publikum, eine Art ‚Paparazzi-Modus‘. Dadurch bekam der Hintergrund eine lebendige, dynamische Ebene.“
Farbtreue über alle Modelle
Für Llobet zählten vor allem die einheitliche Farbwiedergabe über alle Modelle und die Steuerung auf Pixel-Ebene.
Toni Llobet erklärt, warum das für den Stream wichtig ist: „Zu wissen, dass eine Farbe über alle Fixtures hinweg gleich aussieht, ermöglicht saubere, kohärente Looks, die auch auf dem Screen bestehen.“
Über die Pixelstruktur konnte er einzelne Scheinwerfer je nach Situation als Wash, Bar, grafisches Element oder Eye Candy einsetzen. Das war für eine Show wichtig, die Boxsport, Live-Auftritte und einzelne Showmomente in einer gemeinsamen Bildsprache zusammenbringen musste.