Mit siebzehn Robe RoboSpot BaseStations, die jeweils Robe BMFL Spots steuerten, stand dem Lichtdesigner Jerry Appelt eine umfassende und ferngesteuerte Lösung für die Followspots des Eurovision Song Contest 2018 zur Verfügung.
Der berühmte und beliebte jährliche Gesangswettbewerb, welcher für Glanz fand dieses Jahr in der Altice Arena in Lissabon statt. Jerry Appelt und sein Oberbeleuchter Matthias Rau spezifizierten das RoboSpot System von Robe für den Eurovision Song Contest (ESC) und brachten es während des Finales sowie der zwei Halbfinale zum Einsatz. Die Shows wurden von RTP (Rádio e Televisão de Portugal) live ausgestrahlt, und haben damit ungefähr 200 Millionen Menschen weltweit erreicht.
Der 63. ESC es wieder einmal geschafft mit seiner ehrgeizigen technischen Umsetzung neue Maßstäbe für Live-Übertragungen zu setzen. Das Team hochtalentierter Techniker erreichte unter der Leitung von Ola Melzig und Tobias Åberg neue Höhen in der Produktion. Bereitgestellt wurde das RoboSpot System vom Hauptlichtlieferanten Ampco Flashlight aus den Niederlanden, die eng mit Pixelight aus Portugal zusammengearbeitet haben.
Siehe auch unsere Reportage „Behind the Scenes des ESC 2018 in Lissabon“
Die RoboSpots, jeweils mit eigenen Motion-Kameras ausgestattet, stammten alle aus Robes leistungsstarker BMFL-Moving Head Serie. Diese Schweinwerfer erzielen als Key Lights und Highlighter mit ihrer Lichtintensität sowie hohen Farbtreue (CRI, Farbwiedergabeindex) ein hervorragendes Resultat und perfekte Hauttöne. Durch die Verteilung der Lampen auf eine Vielzahl von Positionen im oberen Rigg war Jerry Appelt nicht auf eine bestimmtes Follow-Set pro Performer limitiert, sondern in der Lage, eine beliebige Anzahl zu nutzen.
Diese Flexibilität war für die sehr einzigartigen und individuellen Auftritte von Künstlern aus über 43 Ländern besonders nützlich. Das Setup ermöglichte ihm durch das sehr präzise Mischen das gewünschte Ergebnis zu erzielen. Die BMFL Blades waren hauptsächlich im vorderen Teil des Riggs angebracht, mit je zwei weiteren Geräten im Rigg links und rechts der Bühne. Weitere BMFL Blades, je zwei betrieben mit einer Motion-Kamera, waren auf einer Traverse über der Bühne angebracht, um von hinten zu verfolgen, hervorzuheben und Silhouetten zu ermöglichen.
Zwei weitere BMFL WashBeams waren ganz am hinteren Ende der Arena angebracht. Sie waren mit langen Beams für die Großaufnahmen sowie zum Hervorheben der Moderatoren zuständig. Ausserdem waren zwei Sets – ein BMFL WashBeam sowie eine BMFL Blade, jeweils mit eigener Motion-Kamera – über der Bühne angebracht, um Personen, Interviews und jegliche anderen Geschehnisse im Green Room hervorzuheben. Der Green Room lag am Ende der Arena.
Bei der Übertragung sind die Schnitte in den Green Room sowie den Backstage Bereich essentiell – um die Spannung und Emotionen zu zeigen, die die Performer vor ihrem Auftritt spüren. Dadurch war es besonders wichtig, auch herfür eine perfekte Ausleuchtung zu ermöglichen. Die 17 RoboSpot BaseStations befanden sich in einem gesonderten Bereich hinter der Bühne. Die Bediener hatten also keinen direkten Blick auf die Bühne.
Robe RoboSpot beim ESC (Foto: © Joan Lyman)
17 lokalen Operator für das RoboSpot System
Martin Opitz von Robe Deutschland war der RoboSpot Systemingenieur und hat das Training sowie die technische Unterstützung vor Ort koordiniert. Dazu kam er schon einige Wochen vor der Aufführung nach Lissabon und trainierte die 17 lokalen Bediener auf dem RoboSpot System vor Ort. Dabei war er positiv überrascht davon wie schnell die Bediener sich mit dem System und dessen Philosophie vertraut machen konnten: „Schon nach 30 Minuten verstanden sie die Grundlagen und wir konnten direkt ins Detail übergehen. Je vertrauter ihnen das System wurde, desto reibungsloser lief die Bedienung der Follow Spots.“
Vor Ort arbeitete er eng mit Torsten „Icke“ Berger, der für die Follow Spots zuständig war, sowie Keylight Operator Markus Ruhnke zusammen, damit sich alles nach Plan umsetzen lies.
Der kaufmännische und operative Direktor von Ampco Flashlight, Dennis van der Haagen, sagte dass die Resonanz über das Licht im allgemeinen sehr gut war und man spezifisch von der Leistung des RoboSpot Systems beeindruckt war. Das Set des ESC 2018, entwickelt von Florian Wieder, bestand aus einer eleganten Serie von miteinander verbundenen geometrischen Kurven und Sphären, die von verschiedenen LED-Lichtquellen zur Geltung gebracht worden sind.
Jerry Appelt arbeitete mit seinem eigenen, sorgfältig ausgewählten Front of House Team, inklusive dem Assistenz-Lichtdesigner Andreas Türpe, den zuvor erwähnten Teammitgliedern Matthias, Icke und Markus, MA3D Operator Jan Suiling, Publikumslicht-Operator Raphael „Grebi“ Grebenstein sowie dem Showlicht Operator Raphael Demonthy. Sebastian “Huwi” Huwig bediente die hintere Wand von LED Panels, während Nick „Nick the Greek“ Charalampidis sich um die Medienserver kümmerte, über die der gesamte Videocontent lief.
Gemeinsam schufen alle eine spannende und belebte Lichtshow, die in vollem Einklang mit den Video und LED Elementen stand. Die Multikamera Regie übernahmen Paula Macedo und Pedro Miguel Martins von RTP. Sie arbeiteten zusammen mit Troels Lund als Senior Multikamera Regisseur für die Produktion.
EventElevator Reportage: Behind the Scenes des ESC 2018 in Lissabon
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